facebook   twitter  youtube
الدكتور خالد غازي





أراء وكتاب
أمير تاج السر
د. لنا عبد الرحمن


عباس كيورستامي..شتاء بالأبيض والأسود

محمود حسني (العربي الجديد:) الأحد, 16-يوليو-2017   03:07 صباحا

شكرا لك ..! لقد تم ارسال المقال بنجاح .
اغلاق

ارسال » عباس كيورستامي..شتاء بالأبيض والأسود
اسمك
بريدك الالكتروني
مرسل لبريد الكتروني
نص الرسالة


ارسال مقال ارسل | اضف تعليق|حفظ المقال حفظ|طباعة مقال طباعةاضف للمفضلة اضف المقال للمفضلة

"أشعر أنني مثل شجرة، شجرة لا تشعر أن عليها واجبَ أن تفعل شيئًا ما للأرض التي جاءت منها. شجرة تحمل الثمار والأوراق والبراعم، ولا تحتاج لأن تشكر الأرض التي نمَت فيها".
لم تكن استعارة الشجرة عند المخرج وكاتب السيناريو والمصوّر الفوتوغرافي الإيراني عباس كياروستامي (1940 - 2016) مجرَّد تعبير طارئ على لغته، بل كانت حاضرةً دومًا كمفهوم أساسي في فلسفته الفنية؛ فهو لم يتوقّف عن استخدامها في جمالياته البصرية في السينما أو الفوتوغرافيا. فالشجرة مفردة جوهرية في أعماله الفوتوغرافية. وهي تظهر دومًا كمعادل لحياته في تجذّره في المكان الذي أتى منه، وعلاقته مع هذا المكان بتفاصيل بيئته وسياقاته.
ربّما، لم يحظ مخرجون كثيرون من منطقتنا بمكانة في السينما العالمية، كالتي كانت لكياروستامي، الذي تمرّ هذه الأيام الذكرى الأولى على وفاته عن 76 عامًا. قد يبدو مفهومًا التساؤل حول ما الذي قاد إلى كل هذا الاحتفاء بمخرج قادم من الشرق، ظل متجذِّرًا (يا له من وصف يُحيل إلى الشجرة وجذورها) في ثقافته المحلية. لِمَ كياروستامي ظاهرة نادرة في التاريخ السينمائي؟
الأمر في قلبه، من دون اختزال أي من زخارفه التي في حالة كياروستامي ضرورية وحتمية، هو عن تلك المسافة بين نظرتين: النظرة العالمية إلى منجزه التي ظهرت في ما قاله وكتبه النقّاد العالميون عنه، والنظرة المحلية التي تُفكِّك هذا المنجز في سياق جذوره المحلية. إنها "النظرة الحرة" إلى العالم، رغم القيود التي تعيش فيها بلاده. النظرة التي تتجاوز حدود الرؤية إلى التأمل الذي يظهر كمحرك أساسي لإبداع كياروستامي؛ ليُظهِر لنا جانبًا بريئًا وأصيلًا في الواقعي واليومي والمُعاش.
وحول هذه النظرة الحرّة، تشكَّل فهمه العميق لوجود الأشياء من حوله، وخلق بصمته الأسلوبية الخاصة التي تركت ظلالها على الفن السينمائي في بلاده، ونحتت لها موقعًا خاصًا في تاريخ السينما. كل هذا تعزز بزخارف مواهبه المتشعَّبة ما بين السينما والفوتوغرافيا والشعر والرسم.
إنتاج كثيف
ترك كياروستامي أكثر من أربعين عملًا توزّعت بين الأفلام الروائية والوثائقية والأفلام الدرامية القصيرة. لفت الانتباه إلى فنه في الثمانينيات مع انطلاق أوّل أفلام ثلاثيته التي عرفت باسم "ثلاثية كوكر"، وهو اسم قرية إيرانية كانت موقع أفلامه الثلاثة فيها؛ حيث يعود فيها إلى موضوعاته التي ستظل أثيرة في ما هو قادم بعد ذلك من أعمال.
وعبر طفل في الثامنة من عمره، نرى كيف هو منظوره للواجب، من خلال محاولة الطفل إيصال دفتر زميله الذي نسيه لديه كي يكتب واجبه المدرسي الذي هدده المعلم بمعاقبته إذا لم ينجزه. ووسط هذا التحدّي البسيط في شكله الخارجي، يصطدم الطفل بتعقيدات عالم الكبار، وسط المفارقات يمرّ فيها من أجل الوصول إلى صديقه في القرية المجاورة.
وكما هو الحال في كل أعمال التي تنشغل بالريف الإيراني كفضاء مكاني للعمل، يستخدم كياروستامي جماليات المنظر الطبيعي في هذا الريف ليقدم حكايته التي تجسِّد ولعه الخاص بالتفاصيل الصغيرة المسماة اصطلاحيًا "المينيماليزم".
وبنظرة بانورامية، يمكن التمييز بوضوح بين أفلام كياروستامي المدينية والريفية، ففي الوقت الذي تغرق الشخصيات الريفية في جمال المنظر الطبيعي وتبدو مندمجة مع روح الطبيعة، ممتلئة بتفاصيل العلاقة معها، تختنق الشخصيات المدينية، التي عادة ما تكون من الطبقى الوسطى الإيرانية، في أزماتها وعالمها الكئيب والمشوش، كما يظهر مع بطل إحدى أيقوناته "طعم الكرز".
أما في "كلوز آب"، فقد كان اكتشافًا باهرًا للنقد السينمائي. العمل الذي انطلق من حكاية عرضية تتحدث عن شخص انتحل شخصية المخرج محسن مخملباف، أدخل كياروستامي إليه رؤية سينمائية شديدة الخصوصية يتقاطع فيها الروائي والوثائقي. حين جلب الشخص المنتحل وجعله بطل العمل ليجعلنا مرتبكين متسائلين عن الحدود بين ما هو واقعي وما هو متخيَّل. ويعيد تشكيل فن السينما بذهنية لا تدين لأحد بشيء ولا تتحرّك إلا في مساحات هي التي خلقتها دون استلهام او اجترار لآخرين.
الفوتوغرافيا كأم للسينما
انشغل كياروستامي في أعمال الفوتوغرافيا بأمكنة وعناصر لا تنفصل ولا تتناقض مع إنتاجه السينمائي. بل يبدو شريطه السينمائي في أغلب الأحيان ابن للقطات فوتوغرافية ليس من الصعب إرجاعها لعينه.
فمنذ الثورة الإيرانية (1979)، وحين كان العمل السينمائي مهدّدًا بالتوقف في الدولة المضطربة، ويكاد يكون محظورًا، لم يكن في إمكان الشاب الذي قارب نهاية الثلاثينيات خيار سوى شراء كاميرا وممارسة التصوير الفوتوغرافي.
هكذا كانت البداية. الصور الأولى التي التقطها كانت في فصل الشتاء. ومن وقتها كان يعود كل عام إلى موضوع الشتاء ويأخذ المزيد من الصور. ثمَّة مجموعة فوتوغرافيا أخرى حول المطر. هناك واحدة أيضًا عن الجدران، وبالطبع لديه مجموعة فوتوغرافية عن الأشجار.
يركز كياروستامي في الفوتوغرافيا خاصته دومًا على موضوع واحد. لهذا تظهر صوره كمجموعات. فحين يحدد موضوع كالدرج، لا يعود يرى شيئًا سوى الأدراج. لا يركز على أي شيء آخر. ظل لسنوات يأخذ صورًا للأشجار. وسنوات أخرى يأخذ فيها صورًا للمطر.
حين كان يتساقط الثلج، يتحرّك ليس بعيدًا عن منزله في طهران، وقت الفجر ويحاول العثور على أفضل الأمكنة لالتقاط المشهد الأبيض الممتد. ومن الظلال الطويلة في صوره، نستنتج أنه كان يفضّل بداية الصباح، أو قرب المساء كأوقات للتصوير. ومنذ أوّل شتاء التقط فيه الصور، شعر أن ليس للون دور واضح في نهار الشتاء الغائم، فقرّر أن يلتقط دومًا صور الشتاء بالأبيض والأسود.
يبدو وكأن كل ما يجذب كاميرته يترك نفسه له. يرى أن الشيء الجيد عن الثلوج كموضوع هو أنها تخفي التفاصيل السيئة. كل شيء معها يبدو بريئًا من دون تدخلاّتنا التي تظهر أغلب الوقت كتشوّهات للمشهد الطبيعي.
سُئِل في حوار له عن إن كان يتعمد أن تُظهر كاميرته دومًا أشياء جميلة. لكنه بعفوية رفع عن كاهله أي فلسفة أو مبرّر لعدم إظهار الأشياء القبيحة: "كاميراتي تنجذب إلى الأشياء الجميلة. هذا كل ما في الأمر".
وهو الشيء نفسه الذي قاله عن أفلامه ولو بصيغة أخرى عن إن كان يتعرَّض لمضايقات الرقابة في بلده: "لا أعتقد أن في أفلامي شيئًا يحتاج إلى عمل رقابة. لكن هذا لا ينفي وجود الرقابة".
ورغم الربط النقدي الدائم بين صوره الفوتوغرافية وشريطه السينمائي، ظل دومًا يشعر بعدم القدرة على الربط بين الاثنين. يرى أن في استطاعة المشاهد، حتى لو كان من المارّة، أن يعثر على أوجه التشابه بين فوتوغرافيته، وأفلامه، على نحو أسهل من قيامه بالمهمّة نفسها ناحية منتجه.
حاول كياروستامي دومًا أن يزيل نفسه كحاجز بين الجمهور والموضوع. فالطبيعة لا تحتاج إلى أي تفسير أو وسيط لتصل إلى الجمهور. أما أفلامه فترصد دومًا تعقيدات حياة البشر ومِحنهم. لكن في صوره نادرًا ما يكون هناك حضور للبشر. وإن تقاطعت الصور مع بعض أعماله التي تتحرّك في فضاء الريف مثل فيلم "ستحملنا الريح".
سُئل من قبل إلى أي مدرسة من مدارس التصوير ينتمي. لكنه وكما في السينما، لم يكن في استطاعته يومًا أن يصنف نفسه منتميًا لإحدى المدارس الموجودة بالفعل. ورُغم الحيرة التي تشوب رده. إلا أن الأمر لانتماء كياروستامي لأنماط بعينها يبقى حقيقيًا. كحال أي فنان يخلق كل شيء في عالمه، من لا شيء.

   

التعليقات






شكرا لك ..! سوف يتم عرض التعليق بعد التدقيق .



   

" آني هول ".. الحب والسخرية من الذات في عالم وودي ألن

في عيد ميلاد المخرج والسيناريست والممثل الأمريكي وودي ألن الثاني والثمانين (الأول من ديسمبر/كانون الأول 1935)، لم نجد خيرا من تحفته السينمائية «آني التفاصيل

"رجل نزيه" للإيراني محمد رسولوف:: حين يأكل القوي حقَّ الضعيف

لمحمد رسولوف بدايات جيّدة في السينما، من فيلمه الأوّل «غاغومان» الذي نال جائز أفضل فيلم أوّل في مهرجان فجر السينمائي في طهران عام 2002، لاحقا، شارك التفاصيل

صورة الدراما بين زمنين صورة الدراما بين زمنين

ماذا لو شاهدنا اليوم أعمالاً درامية عربية تعود إلى زمن البدايات الأولى؟ لا نعني بالسؤال تلك الأعمال التي ظلت حاضرة بيننا وتستعاد على شاشاتنا الصغيرة التفاصيل

" فورتوناتا " .. الإيطالية في تنازعها المضطرب!

"فورتوناتا" في الإيطالية تعني «المحظوظة»، غير أن كل ما في حياة فورتوناتا كما يصورها المخرج سيرجيو كاستيليتو يقول العكس؛ لم تجنِ من زواجها الأول سوى التفاصيل

الشعرية البصرية في فيلم «المرآة» لأندريه تاركوفسكي الشعرية البصرية في فيلم «المرآة» لأندريه تاركوفسكي

هو أكثر الأفلام ذاتية وأوتوبيوغرافية، حيث يروي تاركوفسكي فيه سيرته، وأكثرها شاعرية وتجريبية وأقلها حكائية، وأكثرها عصيا على الفهم، وبالتالي أكثرها التفاصيل

«الفنان الكارثي» للأمريكي جيمس فرانكو: مغامرة سينمائية «الفنان الكارثي» للأمريكي جيمس فرانكو: مغامرة سينمائية

خاض الفنان الأمريكي «جيمس فرانكو» مغامرة سينمائية جديدة، من خلال إخراجه لفيلم «الفنان الكارثي»، الذي يمثــــل تجربــــة إخراجية تنضاف إلى سلسلة التفاصيل

مأساة الحرب دون مشهد واحد لطائرة أو دبابة أو مجرد جندي مأساة الحرب دون مشهد واحد لطائرة أو دبابة أو مجرد جندي

يملك فيلم “إنسرياتد” أو “في سوريا” المشارك في بمهرجان القاهرة السينمائي الدولي في دورته التاسعة والثلاثين التي اختتمت مساء الخميس، أسبابا عدة للدهشة التفاصيل




مفرقعات إعلامية عربية تدفع المواطن إلى كتم الصوت مفرقعات إعلامية عربية تدفع المواطن إلى
يصعب تحديد التاريخ الذي انفجر فيه اللغم في وجه صانعيه. كما يستعصي وضع معايير واضحة لهوية محتويات اللغم...
رواية «نيزك في جالفايش» البرتغالية في ترجمة عربية رواية «نيزك في جالفايش» البرتغالية في
«نيزك في جالفايش» رواية للكاتب البرتغالي جوزيه لويس بايشوتو صدرت في ترجمة عربية عن «العربي للنشر والتوزيع»-...
رواية سوريالية عن كاتب يريد السيطرة على العالم رواية سوريالية عن كاتب يريد السيطرة على
تصف الصحافيّة إلينا جيرادون الكاتب الأرجنتيني سيزار آيرا بأنه يقسّم نهاره للقراءة كما يقسّم الوجبات، ففي...
" آني هول ".. الحب والسخرية من الذات في
في عيد ميلاد المخرج والسيناريست والممثل الأمريكي وودي ألن الثاني والثمانين (الأول من ديسمبر/كانون الأول...
اللحظات التاريخية الفارقة وتشكلات الحداثة الشعرية اللحظات التاريخية الفارقة وتشكلات
أطاحت نتائج الحرب العالمية الأولى بخريطة العالم، وأتت بمتغيرات شاملة عصفت بكل أوروبا. كان الوطن العربي آنذاك...

هل تتوقع ان تستجيب قطر لمطالب الدول المقاطعة لها؟

نعم
لا
ربما






جريدة صوت البلد

© جميع الحقوق محفوظة لموقع جريدة صوت البلد 2017